现那些低庸、无聊的情节不是作者主观意识地表现，而是现实生活中存在着那些低庸、无聊的事情，是作品对现实生活的如实反映。读者不满于现实生活中的那些事情就认作是艺作品惹的祸，这是历代现实主义的作品受到攻击、诋毁的根源，殊不知先有生活后有反映该现象的作品。艺作品表现那些令人厌恶的东西，是从侧面表达了一种不满或鄙视，它和赞扬、歌颂崇高、美好的事物是一个道理。张竹坡就认为《金瓶梅》作者创作的一个目的是泄愤3，也就是创作动因。
明朝是我国创作的第一个高峰期，封建统治者一开始对采取禁止态度，这就是明朝在一百年的时间里为什么极少有创作出现的原因，那么之后为什么会涌现出大批创作的现象呢？那是因为后来的统治阶层对的创作和印刷采取了暧昧的做法，甚至官方的国子监也参与《三国演义》的制版印刷。明朝中后期，随着城市经济的发展，市民对的需要以及印刷业的刺激，甚至一部分统治阶层的人士也热衷于读，因此对的禁锢就逐渐解除了，这才有了明朝繁荣昌盛的局面。明朝的本大多是官府刊印发行的，后来的清朝也延续了这种做法。
《金瓶梅》在历代都被列为**，但是历史不是以少数人的意志为转移的，有价值的东西就会流传下来，所谓的**也只是禁止普通百姓阅读，学者和所谓的官员们都能轻而易举地读到《金瓶梅》原本。再有**也是官方刊印才会出现、流传的，例如清康熙年间刊张评金瓶梅《第一奇书》就署有“本衙藏版翻刻必究”的字样。另外，清朝还刊有满版的《金瓶梅》。
明朝的印刷业刺激了的创作，出现了空前繁荣的局面，开创了中国创作的第一个高峰，出现了许多优秀的作品。二十一世纪的今天，互联网的普及再一次推动了创作的繁荣，也许会出现中国创作的第二个高峰。网络如雨后春笋，显示出了强大的生命力和广阔的阅读空间。事物的发展是有一定规律的，凡是有价值的东西都会广泛流传的，它不以少数人的意志为转移。
网络有其特殊性，那就是它的快速复制性，这也使得它更容易传播。网络作者很少有经济收益，因为网站是不付稿费的，即使vip也只是让大多数作者囊中羞涩。因此网络作者的创作更自由，不会受物质利益的诱导，创作的艺术思想也就更广阔。网络（长篇）的传播也有其自身的缺陷，那就是它的审核和监督的力度不够。其实一部长篇的前十回就能代表该作品的风格、创作主旨和艺术水平，因此网络的定性也是很容易的。网络的管理不要不扫黄就放任自流，行政部门一严打就惊慌失措，退稿、删除、修改随着时政铺天盖地而来。出现这样的局面一是对读者不负责任，二是对作者也不公平，让网络作者措手不及。最终使大家都陷入尴尬的境地。
绝大多数的网站对长篇的审核是有缺陷的，在这一点上传统媒体做的比较好。无论是学网站还是各大综合网站的读书频道，都只是对长篇的前几回进行审核，随后的章节都是自行上传。这样做有利也有弊。我觉得网站对长篇随时、适度的审核还是很有必要的，不要等到扫黄打非风声紧的时候才下手，要是那样的话对读者和作者都是不利的。
我再重申的一点是：网络作者拿不到一分钱的稿酬，所以作者也就不会有什么不可告人的目的！
网络时代到来了，但愿中国的第二个高峰也会到来！
无事梧桐(吴玉阳）200年9月5日于天津蓟县
注释：
1侯忠义王汝梅著《金瓶梅资料汇编》北京大学出版社1985年12月第一版《前言》第页
2侯忠义王汝梅著《金瓶梅资料汇编》北京大学出版社1985年12月第一版《前言》第页
3侯忠义王汝梅著《金瓶梅资料汇编》北京大学出版社1985年12月第一版《前言》第页
()
本章已完成！