无存：造船厂是堆无可救药的废墟，彼得鲁斯是个
地地道道的骗子，加尔维斯是个道貌岸然的偷，安赫丽卡是具没有灵魂的
躯壳..他于是不能不发出慨叹：圣塔玛丽亚疯了然而圣玛塔玛丽亚在西
班牙语中也即圣母玛丽亚。如果尼采惊世骇俗地宣称“上帝死了”指的是
“理性王国”的土崩瓦解，那么圣塔玛丽亚疯了岂不更可怕，更给人以世界
未日即将来临的天启式终局定势之感。所有这些无不应证了奥内蒂的创作意
图：让世人看到生活面临的威胁，“给世人敲响警钟”。其次，造船厂
分明又是奥内蒂风格的完美体现。造船厂是一部典型的“后现代主义”
作品，具有伊哈布哈桑所的模糊性、断裂性和凌乱性后现代转折，
198年。就人物而论，拉森便是个十分模糊的、难以捉摸的不确定形象，
而且其不确定性决不只是他本身的性格矛盾和表里差异所使然的。其他人
物，如彼得鲁斯加尔维斯安赫丽卡亦如此。他们的不确定性主要是由本
话语的含混性引起的。奥内蒂惯于运用虚拟式和模棱两可的形容词，在造
船厂中尤甚。它们在人物与人物之间既架侨也筑墙，形成一种似能沟通却
难沟通的尴尬局面。而且这种局面不可避免地导致了本和读者、读者和人
物之间关系的断裂。或许这种断裂现象正是奥内蒂所追求、所希望的。此外，
作品的凌乱性也是明摆着的。且不情节如何散碎，时序如何颠倒，叙述者
的角度如何变换，即便是人物对白也常常是断裂的、凌乱的对白与独白混
杂、独白与叙述交叉。于是，“客观现实”和主观现实任意移位以致读
者恨难把握哪是人物的内心独白，哪是叙述者的客观叙述，人物、事件被
无限分割，给人以游动、琐碎的印象。显而易见，奥内蒂比起其他拉美作家，
更接近博尔赫斯，尽管他所追求的是一种与现实拉开了距离的超前艺术，表
现了工业社会中跨国公司压垮民族工业、自我被无情阉割、抹杀的残酷现实；
而博尔赫斯则高高在上，俯视人生和世界，表现出非凡的空灵和超脱。
陈众议
马贝内德蒂情断1969
作者简介马里玛贝内德蒂1920乌拉圭当代著名家、诗人
和散作家。1920年9月14日生子乌拉圭。1949年出版第一部短篇集
今天早晨，主要反映城市中产阶级的生活。195年发表第一部长篇
我们之中的谁。从1954年到1960年，曾三次担任乌拉圭前进周刊
的主编。在此期间，创作了不少诗、散和短篇，获得相当成功，奠定
了他在乌拉圭学界的地位，被认为是乌拉圭最有观察力的作家之一。196
年后，在古巴革命政府的国际化机构中任职。他的古巴笔记记录了他
在古巴生活时期的印象。19年6月乌拉圭军事政变后，贝内德蒂长期流亡
国外，直到1988年才回到阔别多年的祖国。他对独裁统治、流亡生活和社会
不公正有切肤之痛，对受压迫的普通人怀有深切的同情。在许多作品中，他
把讽刺和谴责的锋芒指向军事独裁看及其走狗，同时热情歌颂那些主持社会
正义的普通人及革命者。在学创作上，贝内德蒂受到被誉为“拉丁美洲短
篇之王”的乌拉圭作家奥拉西奥基罗加18819和阿根廷当代
最著名的作家豪尔赫路易斯博尔赫斯18991986的深刻影响。贝内
德蒂的近作受到欧美许多国家的高度重视，不少作品彼译为英、法、德、俄
等十几种字出版。近作主要有短篇集有无乡愁19、长篇
破了一角的春天1982、被遗忘的回忆1988和昨天和明
天1988。其他重要作品有佩德罗和船长、最高家长的回忆、
房子和砖、胡安安赫尔的生日等。
内容概要马丁圣托梅是乌拉圭首都蒙得维的亚一家私营汽车零配件
进口商行的会计科长。他已经49岁了，照商行规定，再过六七个月就可以退
休。回顾平平庸庸的一生，展望即将来临的无所事事的退休生活，心中不免
感到阵阵空虚、怅惘。190年，他同伊莎贝尔结婚，五年后，妻子因病去世，
撇下了二子一女，为了免受社会的指责，圣托梅不敢续弦，独自承担了抚养
子女的重任，劳碌一生，总算把孩子拉扯成人，大儿子埃斯恃万平步青云，
当上了一个俱乐部的主任。他对父亲感情淡薄，态度冷漠，不时冲撞父亲。
儿子海梅结交了一些不三
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