有反抗，
必有学。年代中期起，在拉丁美洲广袤的土地上再次涌现了一大批学
新人。评论家们称他们为“爆炸后的新一代”作家。曼努埃尔普伊格便是
这一代作家的杰出代表。普伊格创作的一个显著的特点是他常常喜欢用
写通俗的方法进行写作。他的都有一个引人入胜、娓娓动听的故事，
以吸引读者。与此同时，却又在作品中提出一些严肃的社会问题，发人深思。
在天使的命运中。安娜在梦幻中所经历的一个个惊心动魄、扑朔离奇的
场面，完全可以**成篇，看成是一部部中的。诚然，因其属梦幻，
显得荒诞不经，缺乏现实性、严密的逻辑性和连贯性，就象人们在梦中见到
的事物一样，时而出现这个场面，时而又出现另一个场面。这儿需要读者的
合作。在阅读的过程中，读者需要开动脑筋，发挥自己的想象力，将
中出现的这一个个场面加以联贯，使之成为一个完整的故事。值得指出的
一点是，在大使的命运里那一幕幕梦景虽属荒唐，却总以现实生活为基
础。安娜的这一个个梦正是她现实生活的拆射。现实中的安娜是个不幸的女
人。她没有真正的爱情。丈夫只将她看成“长期包下的妓女”，以满足个人
的**为唯一的目的，男友们与她相好，初时显出一片真心，日后渐渐露出
真面目：或仅仰慕她的美色，将她作为玩物；或为达到某种政治目的。安娜
也没有自由，没有家庭的幸福。梦幻中的安娜又是怎样呢她成了贵妇人，
但仍然是只“笼中鸟”，幽禁在海岛上；与瑞奥出走，原以为找到了心上人，
能过上幸福的日子，却又发现他是个另有使命的人；到了好莱坞，当了电影
明星，金钱有了，名声大了，仍然没有她最需要的东西自由与爱情。
正是通过两个不同的层面对安挪这个女主人公遭到的种种厄运的描述，从
一个侧面反映了0年代阿根廷的社会情况，指出了妇女在社会上的不平等地
位以及她们的悲惨遭遇。
天使的命运这部的基本表现手法是对话、日记和第三人称的叙
述。普伊格原来是搞电影的，因而，在他的里对话均占有相当大的分量，
而且，犹如戏剧和电影里的人物对白一样，有时整章整章地让甲乙两人在那
儿对谈，作者丝毫也不露面。在天使的命运里，这种对白主要是在安娜
与其女友贝娅特里斯和其男友波齐之间进行的。一开始，安娜已住院，
她的这两位朋友前来探视，他们之间的谈话就这样开始。谈话的内容多属日
常生活琐事，有时也涉及时政，有时平心静气，仿佛在叙友情，有时也有激
烈争论。一切显得是那样自然，就仿佛作者用一架录音机将书中人日常之间
的言谈录下音来，然而加以记录整理而成一般。主人公的心态有时光凭对话
难以全面展现，这时，作者使用日记安娜自白的一种形式加以补充。简
言之，正是通过对话和“独白”使女主人公的身世、境遇和复杂的心理
活动清楚地展现在读者的面前。
屠孟超
巴拉圭学
阿罗亚巴斯托斯人子1960
作者简介阿罗亚巴斯托斯巴拉圭当代作家191他的学道
路是从诗歌创作开始的。1942年，诗集歌唱黎明的夜莺问世，受到读者
与评论界的好评。曾任巴拉圭祖国杂志的编辑和记者。194年，因反对
军事独裁政权被流放，只好长期侨居在阿根廷。他的学成就，在方面
尤为突出。1960年，长篇人子问世，该作以其鲜明的思想性和浓厚
的乡上气息而享誉拉美坛。此后，又先后创作了闲汉1966、水
上行196莫利恩西娅1969三部。194年，一部运用魔幻
现实主义手法创作的长篇问世了，它的名字本身就是意味深长的：我，
至高无上者。这部作品描写了一个真实的历史人物，即统治巴拉圭二十六
年的独裁者弗朗西亚。的主要内容是弗朗西亚写的或口授给秘书帕蒂尼
奥的记录，在书中被称作“历史献”。其中，还穿插着弗朗西亚和秘书的
谈话摘要。此外，书中还有一应无所不知的叙述者，由他做些必要的解释和
补充。正之外，还有一位“编纂者”，时重大的事件和人物加以注释和
明。这样，整个作品的结构就变得错综复杂了。是这样开始的：一张匿
名传单贴在大教堂的墙壁上，写着：“我，共和国的最高独裁者，命令：在
我死后，我的
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