许雇工反抗发展到反对一切社会进步，直
至成为极端的保守派。在家庭生活中，他一不二，扮演了**家长的角色。
但是，社会发展毕竟是任何人阻挡不了的；家庭成员的思想变化也是凭暴力
遏上下住的。埃斯特万特鲁埃瓦机关算尽，精力耗光，最后还是成了政治
斗争的可悲的牺牲品、一个辗转病榻的孤苦伶仃的者头子。作者还描写了他
对爱情的执著追求，对外孙女儿的舐犊之情，充分展示了这个主要人物的有
血有肉的多样化性格。这部具有很强的故事性。伊莎贝尔。阿连德不傀
是个讲故事的能手，在书中引人入胜的故事一个接着一个，或离奇，或荒涎，
或惊心动魄，或缠绵悱恻，读起来令人不忍释卷。拉丁美洲学评论家把幽
灵之家归入魔幻现实主义学流派。把它誉为继百年孤独之后魔幻现
实主义的又一部力作。作者在中安排了不少“魔幻现实”的情节，运用
了许多魔幻现实主义的写作技巧。这集中表现在塑造克拉腊这个人物形象
上。她能用意念的力量搬动三条腿的桌子和其它物件；时常和鬼魂对话，善
干预卜夫来的吉凶祸福。另一个带着浓重的魔幻色彩的人物是者佩德罗加
西亚。他用“劝”的办法引走在三星庄园造成灾祸的蚂蚁；用身体能测试
出地下是否潮湿，是否有水；用土法治愈在地震中被砸得骨断筋折的主人。
这类情节在克拉腊和者佩德罗加西亚出现的场合的确屡见不鲜。而作者认
为，这些并非出于虚构，同样是拉丁美洲这块大陆的现实。
刘习良
阿根廷学
奥库塞尼中锋在黎明前死去1955
作者简介奥古斯丁库塞尼1924是阿根廷现代著名剧作家。生
于布宜诺斯艾利斯。他的学创作是以写散和开始的。1952年发表第
一个剧木达里拉从此走上戏剧创作的道路。为了写好剧本，他深入研究
戏剧史、戏剧创作及舞台表现技巧，探讨现代戏剧的各种问题，同时在布宜
诺斯艾利斯的一些戏剧学校讲授话剧艺术和戏剧创作美学。1954年，他的黑
色幽默剧一磅肉在首都上演，获得巨大成功。次年又创作了中锋在黎
明前死去当年上演，再次轰动首都。其后的重要剧作还有愤怒的印第安
人1958，森普罗尼奥1962和为的写完这些作品1965
等。库塞尼的创作多以现实生活为题材，加以讽刺夸张的艺术手法，把批判
的锋芒直指不合理的资本主义社会制度，鲜明地表现出对资产阶级的鄙夷和
对劳动人民的同情。由于他的作品反映现实，切中时弊，因而深受阿根廷人
民的喜爱，同时也得以在世界许多国家流传。
内容概要第一幕一大型街心公园，舞台后景是一座监狱的高大齿形
墙，从紧靠房檐的一个的牢房窗口里一直射出灯光。黎明前夕，看守一
手挥舞手杖，一手持手电筒，吹着口哨从右面上。看守用手杖敲敲长椅的靠
背，叫起在此睡觉的流浪者，告诉他这里要举行一个重要仪式。流浪看起身
往前走去，走过射出灯光的窗口时，窗口里丢出一个笔记本，他拾起本子，
背靠墙，高声诵读起来：写给读到这个册子的人，我被判处死刑，今天黎
明就要被绞死，我写这本册子，是希望过洛行人捡到它后，把我所遭遇的
真实情况告诉人们。远处传来木匠合唱声，歌声由远及近，木匠们在工头的
指挥下，很快便搭成了一座绞刑架，流浪者读完笔记，遵照囚犯嘱托，将笔
记内容告诉公众。故事的主人公叫别里特兰，是当代最杰出的中锋，他的照
片时常显赫地登在报纸的体育专栏里。但是，有一天，他的名字突然出现在
警察新闻栏里。舞台一边的一架收音机里传来体育解员的声音：别里特兰
带球前进，闪过对方一个又一个运动员..射门球进了看台上人声鼎沸，
收音机旁的捧场者们如醉如痴，流浪者接着，别里恃兰当时在瑙威尔体育
俱乐部踢球，这个俱乐部设备简陋，技术落后。但由于别里特兰的精湛球艺，
瑙威尔球队一次又一次获得惊人胜利，成为全国一流球队。然而，俱乐部的
财政状况不佳，早已债台高筑，球星别里特兰也没有得到任何报酬。此时，
舞台深处的上下左右都响起了猛烈的电话铃声，债主们队四面八方向俱乐部
主席逼债。俱乐部秘书也匆匆赶来告诉主
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